画速写，衣纹应该如何处理

一定要了解衣纹的来龙去脉!

①衣纹的样式有很多,比如转折纹、拉伸纹、堆积纹等，诸如此类的衣纹都是因人体运动而产生的，因此，衣纹的变化是人体运动的外在表现，衣纹与人体的形体结构相互依存，互为表里。人体任何部位的衣纹都不同程度地反映了内部结构的起伏变化。这就需要我们首先对人体结构要有一个很好的认识，其次就是多观察，多分析。

②但是对于衣纹的表象认识，其实可以概括为两方面，一是穿插，二是包裹，通过对衣纹这两种表象认识，我们在处理衣纹时就会变得很简单。衣纹的线条包括三根，主线：一般最长，颜色最重。次线：相对较短，颜色稍弱。复线：用来加在主线和次线之间，增加和丰富层次。

不要被表面现象所迷惑!

①我们知道，人体躯干和四肢本身的体积感很强，所以在体积饱满处衣纹会比较少，而在衣服相对宽松的情况下，在人体结构的边缘形上会形成一定成都地衣纹来暗示人体结构，此时，形体饱满处和形体边缘处便形成了衣纹的疏密组织。在处理疏密对比时，要主观地进行线的取舍，一切服务于表现对象的形体关系，千万不要面面俱到!

②人体的凹点处：人体的凹点处指的是肌肉和肌肉的交界处、肌肉与骨点的交界处、骨点与骨点的交界处，在这些交界处，如果观察仔细，一定能看到这些位置有一定的衣纹呈现，那么这些位置和它相邻的地方就会产生疏密关系。所以我们在排线或者上调子的时候，要主观地去处理这些地方，结构处让线条密集一些，调子黑一些，周围疏一点，让这个部分的节奏感加强!

③装饰线代表了衣服局部一定的特征。在描绘这些服饰特征时，不但能通过装饰线来加强体积感，同时还能增强画面的疏密节奏，具有装饰线的部位和其周边便产生了疏密变化。比如在关节位置，关节向内衣纹较多形成了密集的地方，这就是局部的疏密对比;同样，在躯干或肢体饱满处，衣纹较少，躯干或肢体的边缘轮廓处，衣纹较多，形成疏密对比。