速写日常问题详解，或许也是你恰恰遇到过的！

速写是一门很有趣的课程，不仅他体现的手法及材料多样，而且可以根据每个人的特点形成自己的风格。但在速写的学习中速写的学习也往往会遇到很多问题。

线性和面性

纵观全国各省美术联考试卷，单就速写来说，风格上线带一点面的居多，其中命题的偏面多一点，默写的线面多一点，至于哪种风格更好一点，要看具体省份的整体要求了，只要造型没太大问题，基本上能拿到不错的分数。线与面的区别在于线性对造型的要求更高，稍有不慎容易暴露问题，面会多多少少掩盖一些小瑕疵。另外，用线性还是面也与个人喜好有一定的关系。联考重要的是求稳，尽量不要出现大的失误，一般会拿到一个不错的成绩，希望我的答复能对你有所帮助。

眼镜的刻画

想让眼睛传神，首先要构思一张突出眼睛为主的画面，模特的眼神观看角度最好注视画者或者聚焦于喜欢想念之物，光线布局也不能平均，最好只倾向于其中一只眼睛，然后再选择最美的角度刻画。顺便点评当下考前教学对眼睛的基础训练，实际与传神背道而驰的，学生只学会理解单个眼睛的眼皮眼珠之类的细节结构和浮雕式的塑造方式，没有教会学生把眼睛画到该放的脸部空间体积里，所以往往眼睛只是呆板的贴在面部，常常死抠眼睛的轮廓造型，眼睛也只学会局部细节式的观察刻画，严重缺少整体意识。所以简单来说，能把眼睛画到该画的空间里就是最好的传神。

两人场景次人物如何和主要人物拉开对比?

工具：?前面主要人物可选用浓度较高的笔来刻画，如马利软炭，铅笔里面如马利14B特浓。次要人物可选用浓度较低的笔来概括，比如马利中炭或者马 利硬炭，铅笔可选用B数较低的，如10B以下，4B以上皆可。

处理手法：?遵循“前实后虚”，“前多后少”，“前密后疏”，“前强后弱”等对比手法。时间分配上：主要人物刻画时间占总时间约2/3次要人物占总时间1/3这样控制时间分配的好处是能够更好地去刻画主要人物和概括次要人物。

衣褶的画法

首先要明析衣纹是如何形成。衣褶只是内部人体结构的外在表现，所以应充分去理解和练习人体结构。其次衣纹的基本穿插结构、叠压关系的理解和处理。再者，对衣纹的向心性理解衣纹受力的作用有一定的拉伸指向关系，如肩关节和腋下的突起与挤压。肘关节和膝关节的突起与挤压。并且注意衣纹的疏密关系，使之画面更有节奏感，对挤压处应多画，形体突起处应概括少画。在理解理论的基础上应多加临摹与写生相结合，可以借鉴临摹达芬奇的肢体衣纹理解。

炭笔画

1、炭笔的种类。现在炭笔的种类有很多种，大多数我们知道的炭笔浓度应该是特浓、软碳、中碳，硬碳。打个比方，如果你是用硬碳在画速写，那么你能做到的画面最重的程度也只能是5，也就是说从0到5，对比的程度也就是5个层次，相对对比较弱。如果你是用特浓在画画，那么你能做到的重的程度就能到达30，也就是说从0到30的对比，那么这个对比的效果就大了。大多数的铅笔是很难做到30的这种浓度的，因此从对比的这个角度来讲炭笔就能更胜一筹。

2、用力的程度。如果你拿了一支特浓的炭笔在画画，只用了你本身一成的力气，画出来的东西也就只有3的浓度，这个跟你用同样一支笔用八成的力气画出来的浓度是完全不一样的。

3、重复的次数。大家都知道的，你画的遍数越多，你画的这个地方就会越重，越浓。就算用了力气很小，选择的笔很硬也能画的相对重，但是也只是相对重。当然画速写很忌讳的也是这个，不断的重复画会失去线条的美感，所以这个也就是理论上的。但是做固有色的处理是可以相对重复多次的。

4、该多画的地方多画，该少画的地方少画，炭笔对比强的优势才能充分体现，如果都画了，就会糊掉，就没有对比了。

日常提到的一些问题

1、人物站立

站起来，意味着这是一个站姿，站姿首先要找到模特(动态)的重心腿，分析一下模特头部和重心腿的位置、关系，分析胯部的高低，一般情况下重心腿这一侧胯部会比不承重的另一侧高，再结合肩膀的斜度(高低)，整个人物基本的动态就出来了，作画的时候结合自身所掌握的人体的基本形体、比例，轻松画出就可以了。

2、头发

长发(女生)披下来的头发，注意分组，散落下来的头发一般比较自由，这时候需要去分组，有垂落在脸部周围，有垂落在肩膀后面的，脸部周围的(往前走的)，绘画的时候比较实，精致一点来处理，垂落在肩膀后面的处理上弱化(虚)一点，远处的头发处理上弱化一点。值得一提的是，长发的发尾部分聚起来(三五根线条)处理，不要散开来。短发(男生)分出头部顶面和侧面，看清楚头发的生长方向，根据头骨形体，注意好头发(用笔)的轻重，把体积做出来。

3、局部处理

建议多做快写练习，三五分钟人物动态练习，平常课间休息多画画小人。慢写练习的时候多整体观察，在整体形准的基础上突出人物特点。

4、线条感

这个问题的出现多半是因为画的太少，建议多做练习，画多了，自然也就生动了，速写的提高还是需要一定量的积累。

5、衣褶衔接

这个问题可以理解成：内在衣纹怎么和外轮廓线更好地结合衣纹始终是附着在形体之上的，一般情况下，暗示内在形体的线条成组分布，跟着内在的形体走，用线的力度上也不会重过外轮廓线，而外轮廓线一般是长中短结合，一段线在表达完身体某一个内在结构之后停顿下来，在此与内在衣纹线结合(衔接)，再往下走，以此类推，整个身体基本表达到位，最后身体几个大的转折点，如腰、胯、膝、肘关节这些地方可适当多画，加强整个画面的节奏。

6、突显视觉中心

一般来说视觉中心都处于画面正中的位置，构图首先是要顶天立地要饱满，其次画面黑白灰的分布要较密集集中于画面正中，采用一些对角线“C”型的构图也是很好的。

7、形感

形感不好可以多加强剪影形的训练，画照片练习可以对形有很大的帮助。

8、线条连贯度

画照片时往往会陷入照抄描摹的情况，导致画面线条断(碎)，照抄描摹是画好速写的大忌，要学会如何如何归纳线条，画衣褶也是一样切记照抄，可以先临摹练习一张再画照片相信画面会有不少改观。

9、人物生动

速写的生动性和线的笔速和位置有关，线的走势围绕着形体转折走，这样的线才不会乱，画的时候看准形多观察，然后下笔迅速，这样的速写才会形色结合。