色彩静物易掌握，收效快的表现技法！

一、简要的色彩知识

大家认识色彩首先要树立没有光就没有色;人类产生色彩感觉是光波通过我们的眼睛才得于感知的。健全的眼睛才能正确感知色彩;物体本身没有固定不变的颜色的观念。

1、光源色、固有色、环境色、空间色相互间的影响与作用是色彩变化的重要依据;

2、冷暖是色彩的灵魂。色彩关系主要是指的物体的冷暖关系，一般把红、黄类色彩称暖色;蓝、绿类色称冷色。

3、补色对比，如果两种颜色混合后形成灰黑色，这两种颜色就为互补色(在色环上直径两端正对的一对颜色)。补色关系实际上也是一种冷暖对比关系，在色彩语言中最具奥秘，最有趣味，最有力量的东西正是这种或显著直接或微妙含蓄的补色关系。

4、色彩的魅力在于调子，调子也称色调。是指一幅画大的色彩倾向和深浅类别，从明度上分有深调子、浅调子、灰调子等，从色性上分有冷调子、暖调子，中间色调子等，从色相上分有红调子、绿调子等，结合起来讲，又有以对比为主的调子，以协调为主的调子等。

总之，静物写生的总体色调(大调子)是由各部分色调的合理配合的结果，而局部色调的价值在于微差，没有总体调性的画面将是杂乱无章的颜料的堆砌。

二、正确的观察方法

要学会整体观察，加强整体观念，其主要含义：学会概括取舍，突出调子的表现;处理好虚实关系。

具体的观察方法应掌握以下几点：

(1)同时看到描绘对象全部;

(2)联系着看(看光源、看基本色、看环境、看前后空间层次等);

(3)对比着看(比色相、比明度、比纯度、比冷暖、虚实等);

(4)眯着眼看，轻视看细节的清晰度，使色彩与形体概括、整块;

(5)重视第一印象，通过第一感觉，迅速确认总体调子的倾向、黑白灰色块的分布构成(尤其最深、最亮点在何处)、较鲜明的色在何处、白色与灰色的冷暖倾向、受光与背光的冷暖关系等。

三、易掌握，收效快的表现技法

例如：水粉作画过程的几个先后：

(1)先深后浅：般作画先从主体物的暗面或深色画起，进而画灰面、亮面，这样色彩容易比较;

(2)先薄后厚：铺大色调，用色宜薄，类似水彩画法，这样，可画得快些，既是不准，也容易修改，深色画薄些，容易表现空间;

(3)先简单后丰富：开始铺大色调，主要抓基本色相，调色种类不可多，要概括，然后通过多层的深入刻画，使色调逐渐丰富微妙;

(4)先大后小：先画对色调影响大的色块或主体物的色调，也可先画色感鲜明之物，把握大的色块，以此为准，通过比较画准其它部分色彩;

(5)先色后形：开始不要因形的制约而谨小慎微，应大胆的凭第一印象，迅速铺出大的色彩印象，随着作画的深入形色兼顾，主次分明。

四、水粉写生画容易产生的弊病

1、灰产生的原因：一是黑白灰对比不够;二是不注意色彩的纯度的对比。

纠正的办法：加强素描关系;通过纯度对比，对鲜明的颜色适当强调。

2、粉产生的原因：不能合理使用白色，暗面或深色加白有些多;在画较亮色时，过多使用纯白，而没调合其它色相;在画白色物体时，固有色观念强也是画粉的原因。

纠正的办法：合理用白色， 暗面不加白或少加白色。如果大面积的色块画“粉”了，快捷省事的纠正办法是用不加白的颜色在粉底上薄罩一遍，就可改观。

3、脏产生的原因：看不准色彩倾向，调色种类过多，没有主次;尤其在深入刻画时不能保持最处的印象，反复修改，越画越脏。

纠正的办法：看准色彩倾向，用较厚的颜色覆盖画脏之处，不可重复过多。

4、生产生的原因：是固有色观念太强，忘记了条件色与空间的影响。

纠正的办法：加强调配灰色的能力。